在這個電視高峰（Peak TV）的年代，內容供應商不僅讓觀眾可以選擇想要看的節目，還讓他們可以選擇劇情的走向。互動電視技術最早始於 1953 年的兒童動畫節目《Winky Dink and You》，透過在電視螢幕上黏一片膠版，讓孩子們可直接在上頭作畫。經歷半個世紀，相關技術也隨之演進，觀眾得以直接影響故事敘事，甚至執行任務。

 

Netflix 產品部副總裁陶德耶林（Todd Yellin）表示，超過 90 %的《黑鏡：潘達斯基》（Black Mirror：Bandersnatch）觀眾會進行「選擇你的冒險歷程」（choose your own adventure）第一個選項（選擇吃什麼穀片），參與程度之高讓該平台計畫打造更多成人互動式節目。

 

陶德耶林：「《黑鏡：潘達斯基》只是一個數據點，讓我們有充足的動力去投資更多某些基本的事物，這裡是指更浩大、而非更多的數量。」

 

《黑鏡：潘達斯基》之前，Netflix 在 2017 年就以兒童卡通節目《鞋貓劍客：童書歷險記》（Puss in Book: Trapped in an Epic Tale）為互動式內容試水溫，除了今年四月推出的冒險實境節目《貝爾對戰荒野》（You vs. Wild），至今已公佈的還有兒童動畫影集《戰鬥喵喵》（Battle Kitty），以及《打不倒的金咪》（Unbreakable Kimmy Schmidt）特別篇兩部互動式節目。

 

去年 HBO 也祭出奧斯卡導演史蒂芬索德柏（Steven Soderbergh）主創的《複選謀殺案》（Mosaic），讓觀眾透過手機應用程式，選擇不同謀殺懸疑路徑；2017 年索尼和 Eko 推出喜劇影集《That Moment When》，觀眾用筆記型電腦替主人翁 Jill 決定她的人生；Alpha 2018 年更以現場直播的科幻影集《Orbital Redux》大膽挑戰與觀眾即時互動，讓他們選擇劇情與對白。

 

《Orbital Redux》主創史蒂文卡爾科特（Steven Calcote）表示：「如果你讓觀眾在直播時選擇敘事，他們作的決定將與現實世界的決定一樣重要，因為會成為永久的故事，觀眾大可以說我是故事的創作者之一。」

此類互動式內容也為演員帶來更高的風險，演員們必須因應觀眾的不同選擇替換各式造型，拍攝不同結果，有時花費時間與成本拍攝的橋段，可能永遠不會被觀眾看到。史蒂文卡爾科特：「這會讓演員想哭，如果觀眾沒有選擇，就不會被看到」。

CBS All Access 與 Facebook Watch 對互動式節目也躍躍欲試，前者已預訂真實犯罪事件改編美劇《Interrogation》，經由非線性的敘事，讓觀眾自行決定觀看集數的順序，像警探般拼湊出真相。後者則計畫在 MTV 實境節目《The Real World》重啟版，透過臉書的「觀看派對」（Watch Party）、社團、限時動態、Messenger 等功能與觀眾互動。

Facebook Watch 開發與節目部門首長 Mina Lefevre 認為互動式內容不應該只是按一個按鈕就做決定：「我們有很多其它工具，可以讓觀眾更深入且完全投入其中。用內容開啟對話是我們秉持的關鍵論點，內容應當是人們互動的催化劑，可以透過對話、分享或行動展開。」

當這些平台在開發更多需要觀眾專注投入的互動式內容，應該將越來越多習慣同時使用多個螢幕（例如邊看電視邊玩手機）的行為考量進來。不過業者與開發人員還是相當樂觀，總是有辦法想出對策。（variety）

 

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