自 2017 年 HBO Asia 原創製作部高級副總裁甘蕙茵（Jessica Kam-Engle）接任此職後，便促成《亞洲怪談》（FOLKLORE）、《通靈少女》（The Teenage Psychic）、格里斯城（Grisse）等多部亞洲國際合製影視作品。近日她在香港國際影視展接受好萊塢報導者訪問，探討亞洲國際合製的策略，以及即將推出的作品。

HBO Asia 首部原創科幻影集《獵夢特工》（Dream Raider）以台灣為背景，由香港導演鄭保瑞（Soi Cheang）執行製作，這個項目有什麼特點？

作為 HBO Asia 第一部原創科幻影集，《獵夢特工》是我們的野心之作，不僅投入更高的預算，網羅來自中國、台灣、香港大中華地區的演員與劇組。劇本由美國編劇撰寫，有非常完整的科幻架構，爾後才改編成中文版本。卡司徐若瑄、王耀慶、王識賢來自台灣，影集會在台灣拍攝，並於中國進行後製與特效。

隨著近年在日本、台灣、中國與東南亞推出多元類型的作品，HBO Asia 原創製作的未來策略為何？

主要有三個發展方向，第一是拓展合製的國家。除了東南亞，我也想發展北亞地區以達到平衡。今年我們有十部亞洲作品，希望未來能增加數量。

 

第二是拓展更多不同亞洲最擅長的類型。恐怖、動作、犯罪與功夫武打是亞洲最在行的類型，在其它國家也非常受歡迎。除了這些，我們想要嘗試更多元類型。

 

第三是增加年產量。一開始 HBO Asia 原創製作部每年僅製作一到兩個項目，當時對我們來說已經很多了。如今每年的案子變多，我們不能全都自己製作，必須要和其它夥伴合作。

HBO Asia 原創製作部選擇合作對象有什麼標準？

要看故事是什麼。最棒的故事來自在地，不是找個好萊塢編劇就可以寫得出來。如果我來自香港或新加坡，很難可以寫出反應在地風情與文化的菲律賓或泰國故事。我非常尊重故事的來源，如果當地導演帶來一個好的故事，他可能已經有長期配合的劇組。但是若這個團隊可能達不到我們要求的品質，這個階段我們就會加入幫忙。我們的專業人士會幫助他們將故事發展成影集，創造出紮實的劇本後才會通過這個項目、延攬跨區域最棒的人才參與製作。我們的目地就是要整合不同區域的運作讓作品更好。

眾多 HBO Asia 原創節目會在美國播出，美國市場的口味會影響你們的選擇嗎？

我會作初步估計，但主要還是以服務亞洲的觀眾為前提，不會為了取悅美國觀眾而犧牲亞洲觀眾。一部影集是否能在海外賣座，視特定類型的特徵而異。以《通靈少女》為例，一開始就大概知道在哪些國家會受歡迎，並依此來來評估預算和資源。亞洲的觀眾一定會喜歡這部，但不太確定是否能吸引美國的觀眾。而在中國一定行不通，因為是靈異題材。《通靈少女》已經在美國播出，老實說反應比我預期的好。這是一件好事，幫助我們理解美國觀眾的喜好。

 

至於《亞洲怪談》，一開始我就知道它的觀眾不止局限在亞洲，能賣到更多國家。所以當我們拍完就報名多倫多電影節和各大奇幻影展，已在全球征服了十幾個影展。很開心我操刀製作的原創內容都能被選中並在美國 HBO 播出。（hollywoodreporter）

 

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